These are examples of montages, invitations and alloys I made for several furtive reasons & propitious occasions, also in the spirit of Beuys' Free International University for Creativity and Interdisciplinary Research.
The second is dedicated to Gerald Thomas, the metteur en scène (in reference to the much publicised laundry incident). The third, with elements following paranoiac-critical methods, is dedicated to the Brazilian diva (born in Porto Alegre) Adriana Calcanhotto.
Some of these images have been reworked more lately as "invitations," that is, VIP special entrances to contemporary haphazard political potlatches, ecumenical or parochial.
The eight and the ninth images are intrinsically related and called, respectively, "Mise en scene: genealogia de Ariel" and "Cupid in Bondage" (a reference to Panofsky).
Useful quotations:
"... s'il m'arrivait d'insérer parfois des objets réels dans le corps de mes tableaux: feuilles, plumes, coquillages, débris d'insectes et autres matériaux arrachés à la nature, c'était comme il a été écrit à ce propos: afin que ces objets épousent un rythme d'écriture. Loin d'être présentés à la manière des herbiers et des panoplies, ils sont entraînés dans une tempête de signes" (André Masson, Propos sur le Surréalisme).
"Je découvris tout à coup la solution, alors que j'étais au bord de la mer, contemplant la beauté du sable composé de myriades de nuances et d'infinies variations allant de la matité à l'étincellement. Sitôt rentré, je disposai sur le sol de ma chambre une toile non préparée et y jetai des flots de colle, puis je recouvris le tout avec du sable apporté de la plage. Je refaisais à ma manière le mur exemplaire de Léonard de Vinci, avec cette différence considérable que ce mur ne m'était pas donné, mais qu'il était le premier mouvement d'une intuition où j'allais bientôt trouver ce qui était mien. Avec de couches successives de colle et de sable de consistances et de grains différents j'enrichissais le procédé... comme pour les dessins à l'encre, l'apparition — le surgissement figural — était sollicitée et ce tableau hétérodoxe trouvait sa fin grâce à l'aide d'un trait de pinceau, d'une tache de couleur pure parfois. Allusivement (André Masson, Propos sur le Surréalisme).
