Orsay: en profane II
Images produced without manipulation (DSLR Camera, Canon). For the general description of the project see here
Original works photographed here include Édouard Vuillard's "Autoportrait octogonal" (vers 1890), "Marthe Mellot en bleu" (vers 1891), "Le Bureau" (vers 1896), Maurice Denis' "Taches de soleil sur la terrace" (1890), Louis Anquetin's "Femme dans la rue" (1890-1932), Giovanni Boldini's "Le comte Robert de Montesquiou" (1897), Cézanne (the famous parallel retangular brushstrokes, "dans le sens de la diagonale," as says Ulrike Becks-Malorny, are very visible in the second picture). 
The following quotations are enlightening: 
"Cezannism then had an incredible effect, or affection of the painterly centers of the youth. The critics explained this effect by the fact that Cézanne was a bad painter, bad drawer, and bad colorist, generally mediocre, and as it is well known, young people are always influenced only by bad things. After him came Cubism, Futurism, and Suprematism, the last a very malignant foolishness" (Malevich, as translated by Antonina W. Bouis).
"Oh! je vois bien: tenez, je suis un ancien élève de Corot et si vous voulez me permettre avec quelques habiles touches je vais vous remettre tout cela en place. Les valeurs, les valeurs..." (Gauguin, Avant et après).
"Elle s'introduisit donc dans son corps, cette société... et possédée effaça en lui la conscience surnaturelle qu'il venait de prendre, et telle une inondation de corbeaux noirs dans les fibres de son arbre interne, le submergea d'un dernier ressaut, et, prenant sa place, le tua..." (Artaud, Le suicidé de la societé).
"Soucieux de concevoir un tableau comme un ensemble d'accords, s'éloignant définitivement d'idée naturaliste, Vuillard expérimente jusqu'en 1892 la technique de Seurat tout en la radicalisant. Ainsi, il associe plus souvent le procédé divisionniste à la nécessité gauguiniste d'un emploi de tons purs rouges, jaunes et bleues, susceptibles d'ajouter une dimension mystique à ses tableaux" (Alyse Gaultier) [this description applies to the red spots (petites salissures) in the "Autoportrait," but are more remarkable in other works such as "La Grand-Mère à l'évier"].
Orsay: en profane II
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