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Montages, invitations, alloys...
These are examples of montages, invitations and alloys I made for several furtive reasons & propitious occasions, also in the spirit of Beuys' Free International University for Creativity and Interdisciplinary Research. 
Gus van Sant, who is a major influence (see my works in video, and also my theoretical writings), is obviously present in the first and second images. They are related to different projects, synthesised on my blog: Orlando 6/12 & Série presque à genoux with thread (which you might as well take for the title of the first image, grounded also in Warhol's "Purple Jumping Man"). 
The second is dedicated to Gerald Thomas, the metteur en scène (in reference to the much publicised laundry incident). The third, with elements following paranoiac-critical methods, is dedicated to the Brazilian diva (born in Porto Alegre, just as me) Adriana Calcanhotto. Together with the sixth, they are part of narcissistic ill-fated but in the end fractionally victorious projects, such as the one entitled "Audrey Hempburnt Haunted by A/Z" (related also to Orlan).  
Some of these images have been reworked more lately as "invitations," that is, VIP special entrances to contemporary (totally deranged) haphazard political potlatches, ecumenical or parochial (for some of the real backers, see my lists of Brazilian Esquerdofrênicos & Direitopatas, and also my paper on the disavowed of yore kinship between Brazilians & Polynesians, which sealed my unfashionable fate  in leftish academic anthropological circles). 
The seventh image is made with Joseph Beuys' "Plight" (original picture taken by me at the Pompidou in 2018), James Lee Byars' ghost, Viola Michel & Lilith, and Anselm Kiefer's "Liliths Töchter" (1998), which shows a panoramic view of the city of São Paulo. 
The  eight and the ninth images are intrinsically related and called, respectively, "Mise en scene: genealogia de Ariel" and "Cupid in Bondage" (a reference to Panofsky). The "Mise en scene" is incidentally the quintessence of what I call "alloy." It was precipitated from two fragments of a painting by Renoir I photographed at the Musée d'Orsay, and from other photographic images, including the "Cupid in Bondage," originally a drawing and also a collage I made with various materials (charcoal, wax chalk, pastel, leaves and other residues from coastal plants, sand), anonymous photography (Instagram), and photography of its very incineration processes (taking place at the Land of Southern Lapwing, the latter indeed being one of my familiar animals, a Loplop).
Useful quotations: 
"... s'il m'arrivait d'insérer parfois des objets réels dans le corps de mes tableaux: feuilles, plumes, coquillages, débris d'insectes et autres matériaux arrachés à la nature, c'était comme il a été écrit à ce propos: afin que ces objets épousent un rythme d'écriture. Loin d'être présentés à la manière des herbiers et des panoplies, ils sont entraînés dans une tempête de signes" (André Masson, Propos sur le Surréalisme).
"Je découvris tout à coup la solution, alors que j'étais au bord de la mer, contemplant la beauté du sable composé de myriades de nuances et d'infinies variations allant de la matité à l'étincellement. Sitôt rentré, je disposai sur le sol de ma chambre une toile non préparée et y jetai des flots de colle, puis je recouvris le tout avec du sable apporté de la plage. Je refaisais à ma manière le mur exemplaire de Léonard de Vinci, avec cette différence considérable que ce mur ne m'était pas donné, mais qu'il était le premier mouvement d'une intuition où j'allais bientôt trouver ce qui était mien. Avec de couches successives de colle et de sable de consistances et de grains différents j'enrichissais le procédé... comme pour les dessins à l'encre, l'apparition — le surgissement figural — était sollicitée et ce tableau hétérodoxe trouvait sa fin grâce à l'aide d'un trait de pinceau, d'une tache de couleur pure parfois. Allusivement (André Masson, Propos sur le Surréalisme).
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