"The dacha's neighbors"(2016) museum of Boris Pasternak in Peredelkino.
Idea: Sonya Vaneyan and Irina Erisanova
Realisation: Sonya Vaneyan (Maria Kulagina, Fedor Arkhipov, Irina Erisanova)
Idea: Sonya Vaneyan and Irina Erisanova
Realisation: Sonya Vaneyan (Maria Kulagina, Fedor Arkhipov, Irina Erisanova)
Mixed media
This exhibition was about the Russian phenomenon of "dacha", and also it was some kind of reflexion and research about relationships between Soviet Union writers and the USSR government. It was also about difference between private and political spaces, about artist’s place in a situation of terror and fear.
"Соседи по даче" (2016 год), смешанная техника
Место проведения: Дом-музей Бориса Пастернака в Переделкино
Место проведения: Дом-музей Бориса Пастернака в Переделкино
Идея: Соня Ванеян, Ирина Ерисанова
Оформление пространства, объекты, монтаж: Соня Ванеян.
(При участии Марии Кулагиной, Фёдора Архипова, Ирины Ерисановой)
Оформление пространства, объекты, монтаж: Соня Ванеян.
(При участии Марии Кулагиной, Фёдора Архипова, Ирины Ерисановой)
Выставка задумывалась как пространство, где визуальным языком можно было бы сформулировать следующие вопросы:
Как развивалась история соседских взаимоотношений в Писательском посёлке: от воодушевления и общего подъёма к зактрытости и подозрительности? Как дома писателей обрастали индивидеальными чертами, синхронизировались с их обитателями? Как изначально личное пространство дачного дома и участка превращается в проницаемое, небезопасное: где заканчивается личное и начинается политическое? Можно ли вообще разделять эти понятия в контексте репрессий?
Как развивалась история соседских взаимоотношений в Писательском посёлке: от воодушевления и общего подъёма к зактрытости и подозрительности? Как дома писателей обрастали индивидеальными чертами, синхронизировались с их обитателями? Как изначально личное пространство дачного дома и участка превращается в проницаемое, небезопасное: где заканчивается личное и начинается политическое? Можно ли вообще разделять эти понятия в контексте репрессий?
Кроме того для меня лично было важным попытаться свести к минимуму дистанцию со зрителем, не быть эксперткой, "открывающей истину", а наоборот пригласить к диалогу и разговору на-равных. Было так же важно учесть специфику самого места - сада: как одновременно ограничить область проекта, расставив акценты, и вместе с тем не изолировать его от естественной среды, не сделать его чужеродным, раздражающим. И как при учёте всего этого в зависимости от освещения, погоды и звуков меняется восприятие, как движение самого зрителя и смена ракурса фокусирует или наоборот рассеивает объём и мысль.
Ещё один важный аспект. На мой взгляд, когда речь идёт о выставке, где движение и смена ракурса - один из формообразующих факторов, нельзя ограничивать проект одними лишь объектами экспозиции. Например, в данном случае фотография и процесс съёмки - это не столько побочный результат работы, сколько дополняющий и фокусирующий, а во многом даже самостоятельный. Большим упущением со своей стороны считаю, что снимала выставку без людей. В результате далеко не всегда понятно, как пространство соотносится (по масштабу и т.д.) со зрителями, и получается, что я демонстрирую только свой взгляд и фокус.
