В поисках референсов я придерживалась идеи сделать что-то современное, модное, но в тоже время
то, что будет иметь под собой некую историческую базу. Я решила совместить в одном шрифте
2 противоположности, что-то супер читабельное и понятное глазу и что-то очень декоративное,
то, что прочитать сложно.
За основу для второго я взяла немецкое готическое письмо в большей степени Текстуру, но также посматривала на Ротунду, Фрактуру и т.д..
В качестве чего-то понятного и доступного взяла шрифт Din. Этот немецкий шрифт предназначенный для железных дорог, табличек и указателей, дорожных знаков и нумерации домов.
За основу для второго я взяла немецкое готическое письмо в большей степени Текстуру, но также посматривала на Ротунду, Фрактуру и т.д..
В качестве чего-то понятного и доступного взяла шрифт Din. Этот немецкий шрифт предназначенный для железных дорог, табличек и указателей, дорожных знаков и нумерации домов.
Я попыталась выделить характерные черты угловатой и ритмичной готики Blackletter, а именно: тонкие декоративные линии в заглавных и строчных буквах, угол наклона пера и его разворот, ласточкины хвосты, экспериментировала с засечками. Обратила внимание на то, что прописные знаки в готической текстуре сильно выделяются на фоне строчных. Они ближе к регулярному,
а местами даже широкому начертанию, нежели к узкому. Мне приглянулась эта особенность,
в дальнейшем я использую её в своём шрифте.
Из гротеска же я взяла пропорции и конструкцию самих знаков, где это было возможно.
Все буквы я старалась сначала написать ширококонечным пером, а потом уже редактировала контур в Глифс.
Что касается засечек, сначала я взяла самые, на мой взгляд, характерные квадратные засечки, но они сильно дробили ритм на контрасте с круглыми формами, которые пришли из гротесков, поэтому ещё посмотрела исторических референсов и нашла решение.
Из гротеска же я взяла пропорции и конструкцию самих знаков, где это было возможно.
Все буквы я старалась сначала написать ширококонечным пером, а потом уже редактировала контур в Глифс.
Что касается засечек, сначала я взяла самые, на мой взгляд, характерные квадратные засечки, но они сильно дробили ритм на контрасте с круглыми формами, которые пришли из гротесков, поэтому ещё посмотрела исторических референсов и нашла решение.
Так появился шрифт Schmetterling. Поскольку шрифт у меня основан на смеси двух немецких шрифтов разных эпох, то и название ему логично было дать немецкое.
В своих долгих раздумьях я вспомнила мем про немецкий язык, где одно и тоже слово на разных языках звучит так мягко и лаконично, но внезапно на немецком так, как будто кто-то на тебя кричит и ругается. Эта уникальность и отразилась в названии «schmetterling», то есть «бабочка».
Это акциденция, которая сочетает в себе остроту и мягкость, плавность и угловатость. Я поставила для себя жесткие правила, что тонкий штрих всегда идет под одним наклоном в 8 градусов, но в каких-то буквах это оказалось просто невозможно сделать, например в латинских «s» и «е», поэтому добавила еще один угол наклона в 45. Характерной особенностью являются верхние выносные элементы, так называемые «ласточкины хвосты», а также строчная буква «h», которая сохранила нижний выносной элемент. Отдельная моя любовь — это буква «О», потому что именно в ней хорошо видна моя основная задумка. Далее эта конструкция перетекла на другие круглые буквы: «С», «Q», «Э». Было тяжело с кириллицей, т.к исторически в готике её не существовало, поэтому в каких то знаках дуктальностью пришлось пожертвовать ради стилистического единства.
Шрифт содержит набор базовой кириллицы, базовой латиницы, маюскульные цифры и знаки. Также имеет несколько стилистических сетов для прописных и для строчных букв, которые дают возможность дизайнеру поэкспериментировать с ритмом и формами знаков. Поскольку шрифт заголовочный, я не рекомендую использовать его в мелком кегле, однако им можно набирать небольшие тексты до 35 кегля.
В своих долгих раздумьях я вспомнила мем про немецкий язык, где одно и тоже слово на разных языках звучит так мягко и лаконично, но внезапно на немецком так, как будто кто-то на тебя кричит и ругается. Эта уникальность и отразилась в названии «schmetterling», то есть «бабочка».
Это акциденция, которая сочетает в себе остроту и мягкость, плавность и угловатость. Я поставила для себя жесткие правила, что тонкий штрих всегда идет под одним наклоном в 8 градусов, но в каких-то буквах это оказалось просто невозможно сделать, например в латинских «s» и «е», поэтому добавила еще один угол наклона в 45. Характерной особенностью являются верхние выносные элементы, так называемые «ласточкины хвосты», а также строчная буква «h», которая сохранила нижний выносной элемент. Отдельная моя любовь — это буква «О», потому что именно в ней хорошо видна моя основная задумка. Далее эта конструкция перетекла на другие круглые буквы: «С», «Q», «Э». Было тяжело с кириллицей, т.к исторически в готике её не существовало, поэтому в каких то знаках дуктальностью пришлось пожертвовать ради стилистического единства.
Шрифт содержит набор базовой кириллицы, базовой латиницы, маюскульные цифры и знаки. Также имеет несколько стилистических сетов для прописных и для строчных букв, которые дают возможность дизайнеру поэкспериментировать с ритмом и формами знаков. Поскольку шрифт заголовочный, я не рекомендую использовать его в мелком кегле, однако им можно набирать небольшие тексты до 35 кегля.
Что касается использования, этот шрифт хорошо подходит для заголовков, для больших акцидентных надписей. Например, на упаковке крафтового пива. Подходит для web-а,
будь то интерфейс приложения, заставка на You Tube или сайт. Хорошо выглядит на обложках, например, подкастов Яндекс музыки. Большие надписи шрифтом Schmetterling интересно дополняют интерьеры, им можно набирать меню в кафе. Красиво смотрится в качестве принта
на одежде.
Шрифт был создан в школе Bold/Italic.
Запись прямой трансляции защиты проекта можно посмотреть на YouTube (таймкод: 03:33:47).
