Les travaux présentés ici sont issus de croquis réalisés à Ouessant en juillet 2017, ils sont le fruit d’une volonté de recherche plus que de production d’estampes au sens éditorial classique du terme. Après avoir longtemps respecté le processus qui consiste à établir un bon à tirer puis éditer une série d’estampes identiques, que cela soit en taille-douce ou en linogravure, je me suis aventuré dans les interstices, les failles de ce processus. A travers des encrages défectueux, des défauts de pression ou des interventions sur les matrices encrées, j’ai expérimenté des attitudes différentes tout en cherchant à les valider. Que ces attitudes ne soit pas que le fruit du hasard, mais qu’elle découlent également d’une intention vraie. Ainsi, j’ai retrouvé des gestes qui sont parfois plus proche de ceux du peintre que de celui de l’imprimeur, certains résultats en témoignent, faisant échos à des rendus d’aquarelle ou d’aquatinte. Par ailleurs, toujours dans une volonté d’exploration, j’ai préféré varier les expériences qu’elles soient chromatiques ou formelles plutôt que de multiplier les tirages identiques, d’où un grand nombre de tirages double ou unique. Il est difficile d’aborder Ouessant sans penser à Mathurin Méheut, à Jacques Burel, Henri Rivières, Maxime Maufra ou Jean Chiez. Mais j’aime la côte, j’aime son langage sous-jacent, ce qu’elle ne dit qu’à mi-mot dans cet espace de conivence qu’est le temps du dessin. Paradoxalement, Ouessant m’a rappellé l’urgence et l’immédiateté des choses, elles se saisissent là, dans l’instant. Me rappellant ainsi la vitesse d’éxécution de Mathurin Méhéut ou les dessins de Maxime Maufra.
C’est donc avec une certaine humilité, qu’à l’ombre de ces grands artistes j’ai abordé Ouessant.
C’est donc avec une certaine humilité, qu’à l’ombre de ces grands artistes j’ai abordé Ouessant.
Ce premier travail en linogravure autour d’Ouessant constitue un ensemble de plus de
cent-vingt estampes, seul quelques une sont montrées ici.
cent-vingt estampes, seul quelques une sont montrées ici.
Porz Glas 2.1.6 - linogravure - 50x35cm - trois matrices - encrages altérés - 2 exemplaires
Porz Glas 2.2.1 - linogravure - 50x35cm - deux matrices - encrages réguliés - 2 exemplaires
Porz Glas 2.2.9 - linogravure - 50x35cm - deux matrices - encrages altérés - monotype
Porz Glas 4.1.2 - linogravure - 50x35cm - une matrice en plaque perdue - trois états de gravure - encrages réguliés - monotype
Porz Glas 4.2.4 - linogravure - 50x35cm - une matrice en plaque perdue - trois états de gravure - encrages réguliés - monotype
Porz Glas 4.2.9 - linogravure - 50x35cm - une matrice en plaque perdue - trois états de gravure - encrages réguliés - monotype
Porz Men 3.1.2 - linogravure - 50x35cm - trois matrices - encrages altérés - 3 exemplaires
Porz Men 4.1.2 - linogravure - 50x35cm - trois matrices - encrages altérés - 2 exemplaires
Porz Men 5.3.2 - linogravure - 50x35cm - deux matrices - encrages altérés - monotype
Youc'h Kreiz 3.2.3 - linogravure - 50x35cm - une matrice en plaque perdue - trois états de gravure - encrages altérés - monotype
Youc'h Kreiz 4.3.3 - linogravure - 50x35cm - une matrice en plaque perdue - trois états de gravure - encrages altérés - monotype
Ar Jel 1.3.2 - linogravure - 25x35cm - trois matrices - encrages altérés - deux exemplaires
E tal ar Palud Meur - 3.3.1 - - linogravure - 35x50cm - trois matrices - encrages altérés - monotype
E tal ar Palud Meur - 4.1.2 - linogravure - 35x50cm - deux matrices - encrages altérés - monotype
