Les Restes...
Nom masculin :
Ce qui demeure après avoir retranché quelque chose à un tout.
De façon générale tout ce qui n'est pas chose dont on parle.
Ce qui n'a pas été consommé.
Décombres, ruines.
Ossement, cendre, ce qui subsiste d'un corps.
La photographie entretient un rapport (ambivalent) avec la mort," la disparition" dans le sens où elle capture/fige des instants qui ne seront plus jamais. En cela chaque image photographique peut être considérée comme ce qui en reste.
Que reste t-il, qu'en reste-t-il ?, que restera t-il ? Cette série n'apporte bien entendu aucune (s) réponse (s) à ces questions. Elle établit un simple constat de ces fragments de vie antérieure, elle les fixes pour en perpétuer la trace.
Créer ses propres restes avant qu'ils ne nous soient imposés.
Il y a un autre sens dans la langue française pour le terme rester, celui de résistance, qui justifie en partie l'utilisation du collodion pour la réalisation de cette série. L'utilisation du collodion humide est pour moi un acte de résistance, résistance dans le sens où celui-ci impose son propre « temps », sa « lenteur » face à la rapidité et à la multitude d'images auxquelles nous sommes soumis.
De plus l'utilisation de ce procédé n'est pas si simple qu'il n'y paraît, maîtriser le procédé, en comprendre mieux le fonctionnement et de pouvoir ainsi jouer des
artefacts, et non l'inverse. Si le sujet s'y prête la technique permet de mettre en valeur le sujet, dans cette série, jouer des manques et des faiblesses du procédé, pour essayer de créer un univers fragile et intime.
Noun:
What survives after being cut off from something else.
Generally, whatever is not under discussion.
What has not been consumed.
Rubble, ruins.
Bones, ash, what survives of a body.
Photography has an (ambivalent) connection with death, or “disappearance,” capturing instants that will no longer occur. Each photographic image is in effect what remains.
What remains? What will remain? This series naturally cannot answer these questions; it deals instead with a simple observation of fragments from a previous life, then fixes them, perpetuating their trace. It creates its own remains before they’re imposed on us.
There’s also another sense for the term “remains,” that of resistance, which justifies in part the use of collodion in making this series. The use of wet collodion is, for me, an act of resistance, imposing its own “time” or “slowness” against the speed and multitude of images that confront us.
The use of this process is not as simple as it seems. It involves a level of mastery to better understand how it works and to play with its artifacts rather than the other way around. The technique allows one to emphasize the subject—when the subject lends itself to this—as in the current series, where the losses and weaknesses of the process help create a fragile and intimate universe.
