«Театр Пушкина» - что скорее юление, относящееся к филологической науке, чем к театральной. Оно не имеет устойчивых традиций в истории театра. К пьесам Пушкина обращаются от юбилея к юбилею, но скрытая в них тайна не разгадана. Никому еще не удалось предложить сценическое решение, что стало бы раздражителем постоянных театральных исканий

Оттого сам факт выбора О. Золотухиной для дипломной работы «Маленьких трагедий» интересен сам по себе. Не менее интересно и предложенное пространство «трагедии». Именно трагедии, а не трагедий. Ибо художник утверждает, что что не разно смысловые пьесы, а одна великая пьеса в которой Пушкин в разных вариациях проигрывает трагедию бытия. Именно так читается идея сыграть разные пьесы в единой установке, с набором одинаковых деталей реквизита и прочего. Прием не нов, но в связи с «Маленькими трагедиями» не только оправдан, а полон глубокого смысла.

Новые смысловые оттенки просматриваются и в самом характере декорации. Используя архитектурные детали различных эпох, О.Золотухина связывает пушкинские трагедии с контекстом мировой культуры.

Это привлекательно. Однако выглядело бы несколько дидактично, если бы не было осуществлено с ярко выраженным игровым началом. Ирония и юмор ощущается и в том, как сценограф оперирует разно-стильными материалами, и в том, как сочетает белизну, дежурно выкрашенных тыльных частей декораций, с «богатой» позолотой фаса, предназначенного для всеобщего обозрения и услады. Парадность и убогость театра являют себя во всей своей веками нерасторжимой красе.

Стоит заметить - найденная интонация решительно отделяет пушкинские трагедии от угрюмой насупленности и помпезности. Как раз в нее часто впадают театры, представляя знаменитые пьесы. В макете есть легкость (не пугать с легковесностью), в которой сокрыт открытый вызов штампам. Все это заслуживает всяческого одобрения. Но главное лакомство, на мой взгляд, - многовариантность смыслов предложенного пространства трагедии. Оно манит своими возможностями.

Адольф Шапиро.