CONCEPTUAL
p h o t o g r a p h y
NÉPSZABADSÁG?
2016
cinemagraph video
Az úgynevezett cinemagráf vagy közismertebb nevén GIF egy olyan hibrid digitális képállomány, amely
egyben tartalmazza az állókép és a mozgókép sajátosságait. Ötletem alapja az újságot olvasó ember
viselkedésének megfigyelésén alapult. A köztéren sétáló vagy gyorsan mozgó emberek kavalkádjában a
sajtót olvasó ember mozdulatlannak tűnhet. Megfigyelésemet visszájára fordítottam; a rohanó embereket
állóképként megfagyasztottam, míg az olvasó embernek ezáltal mozgásteret adtam. A munka a
Népszabadság szerkesztőségének bezárása utáni héten készült az utolsó nyomtatott példányok egyikének
használatával.
UFT (Unidentified Flying Tower)
2016
giclée nyomat
50x33 cm
Ha egy sorozat képeiről következetesen törlünk valamilyen részelemet, akkor radikális jelentésváltozáson
mehet át. Sorozatom felhívja a figyelmet a jelenkori vízkészletek elérhetőségének komoly problémáira,
amely gondot jelent az elmaradott országokban. Mára a régi ipari épületek eltűnőben vannak, beleértve a
víztornyokat is, melyek kultúránk értékes részeit alkotják.
CHART CITY
2017
giclée nyomat
50x33 cm
Magyarország jövőjére gondolva feltételeztem, hogy az életünket átszövő és meghatározó mutatók, illetve
diagramok valóságos életre kelnek épületek formájában. Ezek szembesíthetnek minket a tényleges
élethelyzetek és a mutatók közti űrrel. Ötletem megvalósítása létrehozott egy utópikus képi és gondolati
világot. Ilyenformán lehetségessé válhat a lakáshitellel rendelkezők napi szinten való szembesülése
bukásukkal, vagy a bevándorlók lakótelepén az aktuális bevándorlási politika figyelemmel kísérése. A
diagramok, mutatók fontos problémák fiktív megformálásai, melyeket 2084-ig prognosztizáltam valós
tendenciák alapján.
PROFILE
2015
giclée nyomat
50x33 cm
Az orvosok metszetet készítenek a beteg szövetről, hogy át tudják világítani a problémát mikroszkópjukkal.
E projektemben én is metszeteket, lenyomatokat keresek épületeken, melyek életterek sík vetületei voltak.
Ezek tágabb értelemben a társadalom szeleteinek nyomai is.
DAY and NIGHT
2016
c print
26x17 cm
A színhőmérséklet problémája egy adott filmtekercsen látványosan megjelenhet. Ha napfényre
érzékenyített filmre műfényt exponálunk, akkor nem kapunk természetes színeket. Tanulmányomban egy
tekercs filmet használtam kontaktmásolat formájában egy épület leképezésére, amely 5x7 képkockából
tevődött össze. Balról jobbra haladva, részképekből építettem fel az épület teljes kompozícióját úgy, hogy
félóránként exponáltam egy képkockát. Az épület 18 óra alatt végbemenő színhőmérsékleti változásait
láthatjuk a tanulmányon.
SHOT
2018
zselatinos ezüst nyomat
100x218 cm
A kamera nélküli fotográfia kizárólag a fényt és a fényérzékeny anyagot, illetve vegyszereket használ
kiinduló pontnak. A munkám tulajdonképpen e műfaj határainak keresése vagy határsértése.
A Shot projekt alapkérdése az, hogy hogyan, mikor és miért válhat egy sötét térrész fotografikus leképező
készülékké, illetve, hogyan tehetem láthatóvá a kép születésének pillanatát.
A fénytől hermetikusan elzárt térrész és egy lőfegyver a két alkotóeleme annak az ok- okozati
összefüggésnek, amely a képet létrehozza. Fényérzékeny papírt helyezek a sötét térrészbe, amelynek
elülső falát átlövöm egy pisztollyal. A lövés pillanatában bekövetkezik az expozíció, tárgya a fotográfiát
létrehozó aktus, amely egy lövő ember. A lövedék átlyukasztja a fotográfiai nyersanyagot is, mely létrehoz
egy erős indexikus jelet a képen, sebként magán hordozva az expozíció megtörténtének okát. A pisztoly és
a doboz két hétköznapi tárgy, amelyek összekapcsolásából létrejön egy fotografálásra alkalmas eszköz, ez
pedig megidézi az optika és a fotografikus kép alapvetéseit.
A lövés során létrejövő lyuk mérete és formája kiszámíthatatlan, az expozíció és a kép minősége is változik,
a kész képnek így egyedi, esetleges jellege mutatkozik meg.
Munkámat egy kissebb méretben elkészített tanulmány előzte meg.
DEEP BLUE
2018
zselatinos ezüst nyomat
40x40 cm
Munkám alapvetése egy hosszabb időbeli folyamat leképezése körül mozgott. Ez egy sakkjátszmában a
fotogram technikai keretein belül valósult meg. Az ezredforduló végére a mesterséges intelligencia
fejlesztése olyan előrehaladott stádiumba lépett, hogy már érdemes volt összemérni az ember és az általa
létrehozott gondolkodó gép tudását. Választásom ezért egy olyan valóságos sakkjátszmára esett, ahol
először találkozott egymással Garry Kasparov és az IBM által kifejlesztett szuperszámítógép, a Deep Blue.
A kép a mérkőzés lenyomata, amelyet újrajátszottam a sötétkamrában. Egy kinetikus folyamat fotografikus
lenyomatának rögzítéséről van szó, melynek kezdete és vége van. A kép absztrakt geometrikus
formarendszere és tónusskálája az elmozdulásoknak a következménye, és megmutatja, hogy egy sík
felületen – ami maga a sakktábla – milyen pozíciókat vettek fel a bábuk. A sakkjátszma lépései így bizonyos
értelemben visszafejthetőek, és a mérkőzés elemezhetővé válik.
APPLEGRAM
2018
zselatinos ezüst nyomat
15x20 cm
Luminogram tanulmány, amelynek célja a gömbnek mint geometrikus formának a plasztikus tér- és
tónusábrázolása, illetve fokozatos absztrahálása. Az almákat egy gyertyával világítottam meg, majd néhány kisméretű, homorú tükörrel a fényt különböző szögekből és távolságokból a tárgyra vetítettem. Végül ezeket
a tónusban gazdagon strukturált árnyék-képeket fotográfiai nagyítópapíron rögzítettem.
SKY VIEW FACTOR
2019
giclée nyomat
Ha New Yorkban járunk, ösztönösen felnézünk az égre. Oda, ahova minden erővonal és irányvektor mutat, azok felé az életterek felé, amiket (nem csak) szükségszerűségből épít az ember, nagy büszkeséggel és buzgalommal, mert horizontálisan már nincs beépíthető föld terület. Ez mutatja az irányt az elérhetetlen felé. Az egyszeri gyalogos embernek az is eszébe juthat, hogy vajon mennyi marad abból az ajándékból, amit a természet ellenszolgátatás nélkül kínál, meddig mehetünk el következmények nélkül. Mennyi egünk, fényünk, napunk, szabad lélegzetünk marad e titáni vállalkozás után. Ezen gondolkodva rajzolódnak ki azok a formák és sziluettek, amik jutnak a járókelőknek.
Ezek negatív sablonok,olyan vizuális arányok és mintázatok, amiket az építészet modernkori formavilága hagy maga után.
Ha felnézünk az égre, az alapvető irányok és dimenziók értelmüket vesztik. Előre, hátra, balra vagy jobbra, háttérbe szorul a fent-lenthez képest. Az egyetlen kapaszkodó a térből kimetszett kép, amit a kamerám mattüvegén rajzol a fény, így az érzékelt világ megfoghatatlannak tűnő pulzálása értelmet nyerhet egy rövid időre. A klaszikus kamerán keresztül fordított állású kép látszik, vagyis természetes módon láthatom a felhőkből és égből megjelenő negatív formarendszert.
Ha felnézünk az égre, az alapvető irányok és dimenziók értelmüket vesztik. Előre, hátra, balra vagy jobbra, háttérbe szorul a fent-lenthez képest. Az egyetlen kapaszkodó a térből kimetszett kép, amit a kamerám mattüvegén rajzol a fény, így az érzékelt világ megfoghatatlannak tűnő pulzálása értelmet nyerhet egy rövid időre. A klaszikus kamerán keresztül fordított állású kép látszik, vagyis természetes módon láthatom a felhőkből és égből megjelenő negatív formarendszert.
A fotográfiai negatív áttetsző és megfeketedik a fény hatására, így mutatkozik meg plasztikusan az a “negatív” terület amely megfigyelésem fókuszában áll.
A Sky View Factor a modernkori építészet egyik mutatója, amely azt a faktort vizsgálja és jelzi, hogy a nagyvárosok mennyire élhetőek az egyre magasabbra nyúló építmények súlya alatt. Az SVF kulcsfontosságú mérőszám a városi klíma tanulmányozása szempontjából, amely a városlakók általános közérzetét is meghatározza.
A Sky View Factor a modernkori építészet egyik mutatója, amely azt a faktort vizsgálja és jelzi, hogy a nagyvárosok mennyire élhetőek az egyre magasabbra nyúló építmények súlya alatt. Az SVF kulcsfontosságú mérőszám a városi klíma tanulmányozása szempontjából, amely a városlakók általános közérzetét is meghatározza.
Munkám az ég maradványainak fotografikus formatanulmánya, egy lenyomat - ha szabad mondanom - Wim Wenders után szabadon: New York alatt az ég.
PLASTICOFOLIO
2016
zselatinos ezüst nyomat
Műszaki kamerával készült fotósorozat egy létező műanyagipari cég termékeinek bemutatására. A
termékek sorozatgyártott low-end minőségű flakonok, amelyeket a legprecízebb fotótechnikai eljárással
képeztem le. Ezek negatív nyersanyag helyett fotográfiai nagyítópapírra készültek, vagyis egyedi képek
fordított tónusrenddel. Ezzel a gesztussal az életünkbe teljesen beépült műanyag jelenlétére hívom fel a
figyelmet.
TRAIL of LAJOS VAJDA
2015
giclée nyomat
18x24 cm
Vajda Lajos szellemében készített stílus tanulmány, digitális montázs. Szentendrén készült egy olyan
digitális fényképezőgéppel, amely megengedi a valós idejű egymásra fényképezést anélkül, hogy közben
láthatnánk a fázisképeket. Így az egymásra fényképezett képeket először a fejünkben kell összeraknunk. A
létrejött kép leginkább egy, az emlékezetünk által generált mentális “emlékképet” idéz.
COFFEE BREAK
2015
kollódiumos ezüst üvegnegatív
17x23 cm
Családi kávéfőzőnk hosszú pályafutása befejeződni látszott 2004-ben, egy szerencsétlen vasárnapi ebéd
végén. Az eltömődött és bombaként felrobbant családi eszköz újra életre kelt a nappali falán, képként.
E több mint száz éves bonyolult fotográfiai technika procedúrájának legfontosabb kitétele az, hogy az
érzékenyített üvegnegatívot addig lehet csak exponálni, ameddig még nedves. Ez az időtartam körülbelül
egy kávé elfogyasztásának ideje.
MY ARNOLFINI MARRIAGE
2006
zselatinos ezüst nyomat
28x42 cm
A parafrázis mint műfaj, leginkább személyességével motivál és inspirál. Kisajátítom az életemben történő fontosabb események elbeszélésére. Vermer, van Eyck, Klimt és Picasso jól ismert képein át mesélek a házasságom történetéről.
MY FAMILY GOTHIC
2018
giclée nyomat
29x40 cm
A parafrázis egy már létező alkotás továbbgondolása. Édesanyám egyik kedvenc táblakép festményét -
Grant Wood American Gothic című képét - választottam kompozícióm alapjául, melyet a szüleimmel
valósítottam meg a saját házuk homlokzata előtt.
MITOLOSCAPE
2018
giclée nyomat
100x66 cm
A projektem kiindulópontja a 17. századi klasszikus táblaképfestészet arányrendszere, amelyet keretnek
használtam. Ezekben a művekben egyre nagyobb hangsúlyt kapott a mitologikus és bibliai történetek
elbeszélésével szemben a természet és környezet ábrázolása. Történeteim narratívái személyre szabottak,
szereplői a barátaim. E mesék az ő életükből kiragadott események általam interpretált valós töredékein
nyugszanak. A képeket barátságom zálogaként nekik dedikáltam.
MY COLOR STORY
2015
filctoll papíron, video
Hogyan mesélhetek történetet színekkel? Egy átlagos hetem napi rutinját tevékenység szerinti bontásban
egy papírkorongon rögzítettem színes filctollakkal. Ezt lejátszottam egy régi lemezjátszó segítségével, és
mozgókép formátumban rögzítettem. A videón saját életem tipizált, színekbe sűrített kivonata látható.
MUSIC for DARKROOM
2017
zselatinos ezüst nyomat, video
A projekt a mozgókép és állókép közti természetes határokat feszegeti és teremt kapcsolatot köztük. Egy
fekete-fehér analóg kép létrejöttének folyamata mozgóképen rögzítve. A képalkotás ritmusra történik meg
“zenei” esőcseppekből – ami maga a papírhívó folyadék –, létrehozva a teljes, lassan fejlődő papírképet.
Munkám egy geometriai problémát is kibont, amely a háromdimenziós térben hulló cseppek leképezése a
mozgókép közvetítésével egy sík felületen, ami maga az állókép időben való fejlődésének folyamata.
Indíttatásom a zene és képalkotás lehetséges kapcsolatait is körbejárja. Az alkotói folyamat alatt
megtaláltam a sötétkamrában végezhető munkához legjobban illő zenei formát.
FICTUS
2017
video
Munkám egy olyan fikción alapul, amely akkor válhatna valóra, ha társadalmunkban a beszéd elveszítené
gyakorlati funkcióját, és szerepe kizárólag rituális maradna, amely egy elfeledett kommunikációs technikára
emlékezne.
SHOT STORY - MYSELF THREE TIMES
2017
video
Az állókép és a mozgókép kapcsolatának problematikája foglalkoztatott ebben a munkámban. Ezt a
fotográfia erőszakos és nyers természetével párosítottam össze. Mindezeket egy olyan keretben
alkalmaztam, amelyet Andy Warhol jól ismert, Triple Elvis című képe szolgáltatott. E videómunkám
tulajdonképpen egy szimulált állóképekből létrehozott mozgó mozgástanulmány.
LIGHT and SPACE
2015
zselatinos ezüst nyomat, video
17x23 cm
Első saját építésű camera obscurám és vele készült munkám. A készülék tervezése és megépítése közben
a lyuk különböző paramétereinek beállítása alapvető fontosságú. E tervezés közben készült
expozíciósorozat öt képét helyeztem egymás mellé stop-motion technikával. A fény mennyiségének
szabályozása az állóképeken a tér különböző szeleteit exponálja helyesen. Ha ezeket a képeket egymás
után fűzzük, akkor a mozgás illúzióját keltik. Tulajdonképpen a fény látszólagos mozgását látjuk.
