Home, finally.
Il patrimonio culturale mondiale è ben nutrito di metafore sul ritorno.
Il motivo del ritorno trasmette l’idea di circolarità del viaggio esistenziale il cui obiettivo è giungere a noi stessi. Una circolarità funzionale ad acquisire un’esperienza superiore. Una condizione misurabile solo dal confronto con il punto di partenza. A questo tema è strettamente legato il motivo della nostalgia, del sofferto desiderio di tornare a casa per ritrovare le proprie radici. È il desiderio di tornare indietro che ci spinge in avanti.
Il motivo del ritorno trasmette l’idea di circolarità del viaggio esistenziale il cui obiettivo è giungere a noi stessi. Una circolarità funzionale ad acquisire un’esperienza superiore. Una condizione misurabile solo dal confronto con il punto di partenza. A questo tema è strettamente legato il motivo della nostalgia, del sofferto desiderio di tornare a casa per ritrovare le proprie radici. È il desiderio di tornare indietro che ci spinge in avanti.
The world cultural heritage abounds with homecoming metaphors.
The motif of homecoming conveys the idea of the circularity of the existential journey, whose purpose is to reach ourselves. A circularity functional to achieve a higher experience. An enriched status measurable only through the comparison with the starting point of the journey. The motif of homecoming closely relates to the theme of nostalgia, the painful desire to go back home in order to find our own roots. It is the wish to go back that moves us forward.
The motif of homecoming conveys the idea of the circularity of the existential journey, whose purpose is to reach ourselves. A circularity functional to achieve a higher experience. An enriched status measurable only through the comparison with the starting point of the journey. The motif of homecoming closely relates to the theme of nostalgia, the painful desire to go back home in order to find our own roots. It is the wish to go back that moves us forward.
The making of Home, finally.
La modellazione della scena si ispira alla cupola della Stazione Spaziale Internazionale (ISS).
Fotografia in studio con Sony A7MII e Sony 24-105 f4, ISO 125 1/100 f11 26 mm.
Multipass render a 24k , eseguito a più livelli. Un manichino è stato inserito nella stessa posizione della modella per ottenere riflessi, ombre e variazioni cromatiche utili per aumentare il realismo nel compositing pass.
Elaborazione RAW in Capture One Pro.
Masking, ritocco, foto composizione, e color grading in Adobe Photoshop CC.
Fotografia in studio con Sony A7MII e Sony 24-105 f4, ISO 125 1/100 f11 26 mm.
Multipass render a 24k , eseguito a più livelli. Un manichino è stato inserito nella stessa posizione della modella per ottenere riflessi, ombre e variazioni cromatiche utili per aumentare il realismo nel compositing pass.
Elaborazione RAW in Capture One Pro.
Masking, ritocco, foto composizione, e color grading in Adobe Photoshop CC.
Team del progetto
Carlo Da Villanova: concept iniziale, struttura CGI e compositing pass.
Fabrizio Martina: direzione artistica, fotografia e post-produzione.
Massimo Cordella: assistente della fotografia e casting.
Raissa De Matteis: modella.
Carlo Da Villanova: concept iniziale, struttura CGI e compositing pass.
Fabrizio Martina: direzione artistica, fotografia e post-produzione.
Massimo Cordella: assistente della fotografia e casting.
Raissa De Matteis: modella.
Scene modelling inspired by the dome of the ISS - International Space Station.
Photoshoot with Sony A7MII and Sony 24-105 f4, ISO 125 1/100 f11 26 mm.
Multipass rendering at 24k. A mannequin was placed in the same position as the human model in order to capture reflections, shadows and chromatic variations to increase realism during the compositing pass.
RAW processing in Capture One Pro.
Masking, retouching, photo composition, and final color grading in Adobe Photoshop CC.
Photoshoot with Sony A7MII and Sony 24-105 f4, ISO 125 1/100 f11 26 mm.
Multipass rendering at 24k. A mannequin was placed in the same position as the human model in order to capture reflections, shadows and chromatic variations to increase realism during the compositing pass.
RAW processing in Capture One Pro.
Masking, retouching, photo composition, and final color grading in Adobe Photoshop CC.
Project team
Carlo Da Villanova: initial concept, CGI structure, and compositing pass.
Fabrizio Martina: art direction, photography, and post-production.
Massimo Cordella: assistant photography and casting.
Raissa De Matteis: model.
Carlo Da Villanova: initial concept, CGI structure, and compositing pass.
Fabrizio Martina: art direction, photography, and post-production.
Massimo Cordella: assistant photography and casting.
Raissa De Matteis: model.
Soundtrack Copyright:
Title: Massive Attack
Author: Podington Bear
License: Attribution-NonCommercial 3.0 International License. CC BY-NC 3.0
Title: Ending
Author: Mitoma
Licence: Attribution-NonCommercial-NoDerivatives (aka Music Sharing) 3.0
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