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Textiles Urbanos es un proyecto que cuestiona, a través de una propuesta material, la posibilidad de considerar la artesanía como una práctica contemporánea y representativa de un contexto industrializado y urbano. Esta discusión surge del estudio de la técnica de tejido en telar horizontal, su relación con el cuerpo humano y su presencia a lo largo de la historia como una frontera difusa entre el oficio artesanal y la máquina; lo local y lo universal.
A lo largo del proyecto se estudian distintas escuelas y pensadores que han problematizado el rol de la artesanía en sociedades industrializadas. Entre ellos, Walter Benjamin, quien propone la idea del aura como elemento determinante en la relación que tenemos con las cosas dependiendo de su replicabilidad. En ese sentido, el proyecto busca redefinir una serie de objetos cotidianos producidos en serie a través de una propuesta material que nos permita pensar en una identidad local más mediada por los rituales cotidianos que por la universalidad de su función. De esta forma podemos sentir la artesanía más propia, sin romantizarla y pensándola como una herramienta contemporánea, más que como una identidad ajena. La intención de estos objetos es comunicar esta dualidad intrínseca a nuestra realidad por medio del lenguaje textil como símbolo de encuentro entre artesanía e industria.
Reflexión y motivación personal
La técnica de tejido en telar horizontal fue mi primer acercamiento real a un oficio artesanal y desde entonces no ha abandonado nunca por completo mi vida. Hay algo especial en su tecnología, en su exactitud, en la ciencia del remetido, en la mecánica de los pedales y en su complejidad, que a la vez hace tan intuitivo el trabajo. Es una técnica que no se puede desligar del cuerpo, una tecnología pensada para unir y equilibrar fuerzas entre la máquina y el cuerpo: entre el ritmo de los pedales, el ir y venir de la lanzadera y el peine apretando el tejido, se va construyendo una superficie de lo que antes eran partes independientes. Pero las partes no desaparecen; siguen ahí haciendo parte de un todo más grande, de una pieza textil que integra trama y urdimbre en un lenguaje particular de tensiones, espacios vacíos y patrones. Poco a poco, he sentido este lenguaje más mío, más propio y, a través de este proyecto busco repensarlo y apropiarlo desde las complejidades que este oficio me genera técnica y conceptualmente.
Así pues, tomando el telar y su historia, la conversación que plantea entre individuo y máquina, fuerza y detalle, me comencé a hacer preguntas sobre la producción textil en mi contexto actual. Este es un proyecto que abordo desde una preocupación personal sobre el futuro de la industria textil partiendo, no solo de las consecuencias medioambientales y sociales que genera la producción industrial, sino de una profunda problematización de la artesanía desde una perspectiva local. Para ello, planteo un marco histórico y teórico que permita finalmente cuestionar la viabilidad de la artesanía y su replanteamiento para cohabitar un contexto urbano dominado por objetos producidos en serie. Con este fin, desarrollé una colección de objetos que encarnan estas reflexiones alrededor de los métodos de producción y las materialidades que nos rodean hoy en día.
Este proyecto se desarrolló durante una situación muy particular, en la que permanecer en el espacio doméstico era un compromiso con la sociedad. La llegada de la pandemia del Covid-19 significó tanto un reto como una oportunidad de diseño, especialmente en la propuesta material, pues esta debía limitarse a las posibilidades de mi espacio de vivienda. Sin embargo, la coyuntura me permitió experimentar genuinamente lo que significaba reconocer a consciencia lo local y la realidad material que permea mi entorno para analizarlo, reinterpretarlo, repensarlo y retarlo en distintas propuestas sensibles del proyecto.
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Postura crítica
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Procesos materiales
“The opportunistic but always forward-moving trajectory of the shuttle symbolises the fact that local invention is always an act of exquisite timing. At the right moment (but only then) a way through can be found, in which the ready-made categories of tradition are jettisoned, and the past, remembered, is threaded into a different future.” (Carter, 2004, p. 14)
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Piezas finales
Fluir urbano
Cableado externo
Fibras invisibles
Volver a la vida
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Documento de investigación
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Bitácora de proceso
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Proyecto de Grado
Director: Cesar Peña Iguavita
Facultad de Arquitectura y Diseño
Universidad de Los Andes
Bogotá, 2020
