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Bēhance

Falsos desarrollos (wrecking ball)

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  •  Grafito negro, papel, cartón / Black graphite, paper, cardboard / 100 x 100 x 100 cm
     Estructura metálica, motor /  metallic structure, engine / 340 x 130 cm
    Museo de Arte Moderno de Medellín / 2012
  • Secuencia de movimiento / Movement sequence
  • Progreso de la demolición en los primeros días / Demolition progress, early days
  • Progreso de la demolición en 30 días aproximadamente / Demolition progress, 30 days approximately 
  • A través de una falsa esfera o volumen que tiende a esta forma (hectohexecontadiedro, 162 caras), desarrollada a partir de planos de papel y cubierta de una densa aplicación de grafito negro, suspendida de una estructura metálica desde la que se genera el movimiento del volumen, se presenta una bola de demolición.
     
    En este objeto de múltiples falsedades acontece el fracaso. La primera falsedad, declarada en el título, se encuentra en la practicidad del lenguaje que se resiste reiteradamente a no nombrarlo esfera. También lleva la falsedad implícita de la representación, pues efectivamente se comprueba que no es una bola de demolición, y que además lejos de fracturar el muro lo que hace es desgastarse en él, rasgándose, en una acción que con el paso de los días parece no ser más que un autosabotaje.  Lo único que funcionalmente se podría decir de esta máquina es dado por ese rastro en la pared: es una máquina que dibuja.
     
    ...
     
    Through a false sphere or volume that tends to this form (hectohexecontadihedron,162 faces), that is developed from paper planes and covered by a dense layer of black graphite, which is hanging from an iron structure that moves the volume in pendulum, it is showed a wrecking ball.
     
    In this object of multiple falsehoods happens the failure. The first falsehood, declared on the title (false developments), is found in the practicality of the language that iteratively resists not to name it as an sphere. Also, it carries the implied falsehood of the representation because it proves that this is no a wrecking ball, and so far of breaking down the wall what it does it is to abrade on it. To rip is an action that with the passage of days it looks like a mere self-sabotage. The only functional thing that you could say of this machine, it is given by this sign on the wall: it is a machine that draws.
     
     
     
  • Esta obra fue presentada en junio de 2012 en el Museo de Arte Moderno de Medellín y en agosto en el Museo de Arte de Pereira dentro del proyecto curatorial El residir.
     
     
     
  • Página 54 del libro Arrugar, pegar, doblar . Autor: Camilo Ospina Castañeda. Editorial: Notas de clase cinco. Universidad Nacional de Colombia. 2007