Resonance

Michael Kern photographie l’autre côté du monde. Cet autre côté, il l’a choisi en Chine. Pas de reportage, puisque il visite, déambule et se laisse parcourir par les voies qu’il emprunte. Celui qui fait les images est un conduit traversé de clameurs, d’éclats de sens, de débris et de riens. Une voie ouverte, un passage . La narration lui reste étrangère. Raconter quoi ? Une Chine de visages ridés et d’immeubles dans la brume - arbres qui bougent comme des arbres bougeraient ? Le blanc des oiseaux traverse les toits, du poisson saigne rouge dans des mains inconnues, la faïence des couloirs résonne au nettoyage, l’eau coule au-dedans comme au dehors. Quelque chose explose et des vues s’abîment à l’arrière des vélos. Images au milieu des images, ou le contraire -  c'est-à-dire la même chose. De toutes façons, il ne se passe rien. N’existe qu’un vide de précieuses sensations, magie des sons, mouvements, façons de faire, gestes semblables et différents.

L’installation « resonance » déploie ce milieu indifférencié : un même cadrage pour une image fixe et d’autres animées, qui fait qu’une image y contient toutes les images.

Pas d’anecdotes ni de détails clignotant d’intentions. Pas de produit triomphal pris à tournoyer sous une lumière typique. On peut se souvenir, sans avoir rien vu, grâce au travail de celui qui n’impose pas un regard mais offre des espaces où penser librement.

De l’image entre les images, l’expérience d’une cognition suspendue dans l’Empire du Milieu. Ce mélange de perceptions, impressions, illusions, entre être et devenir, cela s’appelle la distance, la bonne, celle qui toujours change. A suivre Michael Kern, tout se tient pourtant.

Fr. Valliccioni