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CASARQ _ architectural center
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Created: 07/26/08
Last Edited: 07/27/08
Views: 1619
Appreciations: 30
Comments: 6
Project featured on 8/19/08
Fields: Architecture
From: Alberto Lara's Portfolio
CASARQ _ architectural center
{2005 / 5th semester }
architrectural proposal
facade structure proposal
{2005 / 5th semester }
architrectural proposal
facade structure proposal
CASARQ
El tratar de definir la narrativa temática que aborda este proyecto, la ‘CASA DEL ARQUITECTO’, es intentar determinar todas las posibles vinculaciones que tiene la práctica arquitectónica dentro de una sociedad. Densificada con vínculos multidireccionales, la arquitectura se puede centrar dentro del núcleo definitivo de la planeación y diseño de ciudades o como una herramienta subordina a un sistema socio cultural y económico en casos demandante y en otros negligente de la conciencia de diseño urbano. Sin importar por cual de estas dos posturas relativistas se opte, la arquitectura necesita de estas vinculaciones hacia su exterior. Ya sea que se establezcan con otras prácticas profesionales, acontecimientos urbanos, decisiones políticas, normas económicas o la incredulidad de las personas hacia el diseño, sin ellas la arquitectura no funciona.
La CASA DEL ARQUITECTO tiene la pretensión de conjuntar funciones y rellenar vacíos en la práctica profesional arquitectónica de la Ciudad de Querétaro. Dicha pretensión es la de crear un conjunto constructivo que brinde todos aquellos servicios espaciales y funcionales requeridos por arquitectos. Es en este conjunto que manifiestan presencia espacios para actividades expositivas, académicas, de negocios y dominio publico. Con este basto rango de actividades definidas espacialmente, la CASA DEL ARQUITECTO se define más allá de un mero colegio de arquitectos, salas de negocios, centro de exposiciones o auditorio para seminarios, como un centro de CULTURA ARQUITECT�"NICA.
Ya definida la pretensión del proyecto, enfocada en sus actividades, funciones y eventos, se confronta con la problemática de crear y definir un espacio que albergue la dinámica de estas relaciones generadas por su movimiento interno y logre relacionarlo con el exterior. La problemática no es resolver el acomodo espacial y funcional de las instalaciones sino facilitar tanto las relaciones internas como externas: definir un marco de probabilidad que defina, aun cuando sea de manera variable, las posibles relaciones de la práctica arquitectónica con su medio, con su ciudad. ¿La trascendencia del proyecto? Quizá sea difícil de extirpar, separa y catalogar los efectos que tendrán las relaciones contenidas y exteriorizadas del centro cultural respecto a su edificación misma. Si bien el proyecto tiene el potencial de convertirse en un icono urbano, por su localización e intención de diseño, se pretende que su verdadero impacto y trascendencia resida más que en un establecimiento monumental o icónico de su forma o diseño en la reivindicación del las relaciones en la práctica arquitectónica: en la manera que se percibe, concibe y desarrolla la arquitectura.
CONCEPTO
Relaciones tangenciales
Es en el marco de la contra posición de relaciones tangenciales a las frontales donde se abre un intervalo de experiencia incógnita, de ‘vistas ocultas’. A través de las confrontaciones tangenciales accidentales e inesperadas se exaltan las posibles relaciones prácticas, funcionales y espaciales.
La exaltación de las relaciones internas así como interior-exterior con el motivo de vincular la practica arquitectónica con su medio.
Se ha determinado que la mayor exposición del terreno es de manera perimetral, sin embargo el flujo en las vías automovilísticas pone en juicio esta percepción perimetral de manera que la exposición depende tanto de la dirección y velocidad del flujo. Como resultado tenemos que la percepción para confrontar las vistas exteriores será a contraflujo.
El conjunto se establece como un detonador constructivo de las zonas no edificadas: las banquetas. A través de el flujo externo/interno de usuarios de las instalaciones, se pretende reactivar la interacción con los espacios públicos, libres e indeterminados en programa. Este factor explotará de manera más prolífica generación de vinculaciones.
La presencia o impacto urbano del conjunto se define como un ‘grito silencioso’, una ‘vista tímida donde las formas no crean un impacto directo sobre aquel que las ve, sino que se alcanzan a percibir tan sólo de reojo, de manera fortuita despertando el interés y un futuro impacto frontal.
El tratar de definir la narrativa temática que aborda este proyecto, la ‘CASA DEL ARQUITECTO’, es intentar determinar todas las posibles vinculaciones que tiene la práctica arquitectónica dentro de una sociedad. Densificada con vínculos multidireccionales, la arquitectura se puede centrar dentro del núcleo definitivo de la planeación y diseño de ciudades o como una herramienta subordina a un sistema socio cultural y económico en casos demandante y en otros negligente de la conciencia de diseño urbano. Sin importar por cual de estas dos posturas relativistas se opte, la arquitectura necesita de estas vinculaciones hacia su exterior. Ya sea que se establezcan con otras prácticas profesionales, acontecimientos urbanos, decisiones políticas, normas económicas o la incredulidad de las personas hacia el diseño, sin ellas la arquitectura no funciona.
La CASA DEL ARQUITECTO tiene la pretensión de conjuntar funciones y rellenar vacíos en la práctica profesional arquitectónica de la Ciudad de Querétaro. Dicha pretensión es la de crear un conjunto constructivo que brinde todos aquellos servicios espaciales y funcionales requeridos por arquitectos. Es en este conjunto que manifiestan presencia espacios para actividades expositivas, académicas, de negocios y dominio publico. Con este basto rango de actividades definidas espacialmente, la CASA DEL ARQUITECTO se define más allá de un mero colegio de arquitectos, salas de negocios, centro de exposiciones o auditorio para seminarios, como un centro de CULTURA ARQUITECT�"NICA.
Ya definida la pretensión del proyecto, enfocada en sus actividades, funciones y eventos, se confronta con la problemática de crear y definir un espacio que albergue la dinámica de estas relaciones generadas por su movimiento interno y logre relacionarlo con el exterior. La problemática no es resolver el acomodo espacial y funcional de las instalaciones sino facilitar tanto las relaciones internas como externas: definir un marco de probabilidad que defina, aun cuando sea de manera variable, las posibles relaciones de la práctica arquitectónica con su medio, con su ciudad. ¿La trascendencia del proyecto? Quizá sea difícil de extirpar, separa y catalogar los efectos que tendrán las relaciones contenidas y exteriorizadas del centro cultural respecto a su edificación misma. Si bien el proyecto tiene el potencial de convertirse en un icono urbano, por su localización e intención de diseño, se pretende que su verdadero impacto y trascendencia resida más que en un establecimiento monumental o icónico de su forma o diseño en la reivindicación del las relaciones en la práctica arquitectónica: en la manera que se percibe, concibe y desarrolla la arquitectura.
CONCEPTO
Relaciones tangenciales
Es en el marco de la contra posición de relaciones tangenciales a las frontales donde se abre un intervalo de experiencia incógnita, de ‘vistas ocultas’. A través de las confrontaciones tangenciales accidentales e inesperadas se exaltan las posibles relaciones prácticas, funcionales y espaciales.
La exaltación de las relaciones internas así como interior-exterior con el motivo de vincular la practica arquitectónica con su medio.
Se ha determinado que la mayor exposición del terreno es de manera perimetral, sin embargo el flujo en las vías automovilísticas pone en juicio esta percepción perimetral de manera que la exposición depende tanto de la dirección y velocidad del flujo. Como resultado tenemos que la percepción para confrontar las vistas exteriores será a contraflujo.
El conjunto se establece como un detonador constructivo de las zonas no edificadas: las banquetas. A través de el flujo externo/interno de usuarios de las instalaciones, se pretende reactivar la interacción con los espacios públicos, libres e indeterminados en programa. Este factor explotará de manera más prolífica generación de vinculaciones.
La presencia o impacto urbano del conjunto se define como un ‘grito silencioso’, una ‘vista tímida donde las formas no crean un impacto directo sobre aquel que las ve, sino que se alcanzan a percibir tan sólo de reojo, de manera fortuita despertando el interés y un futuro impacto frontal.
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cool